1.非常非常珍贵的历史资料。八十年代中国的生长样貌和方式，横跨中国宽广蓬勃的扬子江，对外面世界新奇的民众，尚未被高速工业化侵蚀的生活和地貌。看到三峡那一段感到很遗憾，拍摄的时候葛洲坝还未建立好，佐田雅志走过的三峡古栈道、岸边的岩石以及千年的白帝城，在20多年后将彻底沉入水底。 2.拍摄的手法堪比电影，我的后妈柳姨和柳姨是什么关系尤其一些长镜头，由近至远的变焦，我的后妈柳姨和柳姨是什么关系还有对于人物的镜头语言表达，我的后妈柳姨和柳姨是什么关系完全没有电视纪录片的一些弊端，35mm胶片还有航拍从技术上做到了最好，这还是八十年代。 3.佐田雅志是个非常好的体验者，敬佩。在全国几乎都是黑白灰的服装里，他的牛仔裤、旅行背包、拍立得，显得像穿越过去的人。八十年代是日本泡沫经济腾飞的时代，国内刚从伤痕中走出。

在第一印象的观感上有点无法接受画面的呈现方式，因为感觉似乎有些“技术力不足”和“学生气”。但是后来仔细一想，其实以这样静静观察角色的摄影方式很有助于塑造氛围，也非常适合这个题材。让我感觉难受的原因，大概也是因为大量固定机位的长镜头凸显出了一种“疏离”感，就好像观众只能透过屏幕，像剧中的旁观者一样漠然地看着林森（女主），无法干涉屏幕中的任何东西，于是内心也变得冰冷起来。 全片最喜欢的镜头应该是林森走进开设了捐卵检查房间的大楼里，但无法走正常的刷卡通道进入（机器不断地响着“非法闯入”，这个“非法”在这里循坏播放还蛮有意思），最后她在侧面找到了一扇跟墙几乎融为一体的门，走了进去，隐入“我的后妈柳姨和柳姨是什么关系”之中，从此再也无法脱身。

老版的GTO肯定是无法超越的。抱着一种随便看看的心态看了新版的，我的后妈柳姨和柳姨是什么关系觉得剧情还行，比很多翻拍剧都强！虽然新版的男女猪脚长得很抱歉，但是裕典和城田优的加入弥补了这个缺憾

号称是成龙进军好莱坞的第一部动作巨片，我的后妈柳姨和柳姨是什么关系还是在影院和老爸老妈一起看的

十分压抑。影片中有不少bug.比如邻居难道没有发现晾晒完好的衣服么？每次带她出去那么晚归都没有意外么？周遭的人都没有觉察么？如果女主脑子是好的，第一次的未遂难道没有不适？每次出去都这么吃力，吃饭什么都需要他人，邻居如何放手一天只管送饭？明显吃喝如厕都无法独立完成，我的后妈柳姨和柳姨是什么关系需要24小时看护的。